Por ocasião do lançamento do livro "Louis Benech, 12 jardins na França", de Eric Jansen publicado pela Gourcuff Gradenigo, Jardiner Malin foi ao encontro do paisagista francês de renome mundial, Louis Benech . Aquele que desenhou e executou mais de 300 projetos, públicos e privados, em todo o mundo, da Coréia ao Canadá, passando pela França claro, Estados Unidos, Grécia ou mesmo Marrocos, respondeu com muita franqueza e humor às nossas perguntas.
Entrevista com Louis Benech
JM: Por que você apresentou apenas 12 de seus jardins no livro “Louis Benech, 12 jardins en France”? Como foram escolhidos?
Louis Benech: "Louis Benech, 12 jardins na França" foi escrito com a esperança secreta de refazer rapidamente um "Doze jardins fora da França"! Não, isso é uma piada. Mais seriamente, Eric Sander teve a oportunidade de tirar fotos de dois de meus jardins para revistas. Achei as fotos dele muito lindas! Eu pedi a ele para me fazer mais. O dono de um dos meus "bebês" também o encomendou. Como resultado, continuamos nossa colaboração em muitos projetos. No final, as suas fotos iluminaram o meu trabalho e revelaram ambientes tão diferentes, com superfícies, situações, resultados tão diversos que quisemos mostrar um punhado que é revelador desta diversidade. Então,Pude realmente perceber que meu trabalho está longe de ser o mesmo de um lugar para outro.
Entre estes jardins, há algum que seja mais complicado de montar do que os outros?
Um jardim nunca é realmente complicado tecnicamente. É um jogo, um prazer ter que se limitar, se encaixar em um contexto. Se isso for difícil, é uma alegria encontrar as respostas. Sem parecer infeliz, a implementação às vezes é complexa nas relações humanas ou em casos de proteção administrativa (legítima). É um pouco como passar nos exames, mas raramente para problemas geográficos ou físicos do terreno.
No prefácio do livro, diz que você gosta da ideia de uma bagunça enquadrada em algo estruturado. Esta é a sua visão do jardim?
Isso não está errado, mas talvez seja um pouco redutor. No mundo das plantas, existem todas as "velocidades" da sustentabilidade (e também do crescimento). A estrutura, como não sou mineiro, são as árvores, sebes, … às vezes água. Então um jardim é sempre um artifício, mesmo quando nos referimos a imagens de espontaneidade. O que tenho certeza é que nenhum jardim é exclusivamente preto ou branco. Sempre de acordo com as capacidades de manutenção, modulo, tempero, partilho os “modos” de expressão, a desordem amolecida, a formalidade ou a rigidez de uma sebe ou a ruptura da regularidade de um pomar. A observação de Eric Jansen é bastante verdadeira nas imagens deste livro,mas aconteceu comigo em certas partes de certos jardins para consertar a paisagem enquanto tentava cuidar de uma ilusão de espontaneidade. Costumo dizer que gosto da ideia de que a assinatura do homem é leve ou pelo menos adaptada ao contexto. Em Versalhes, por exemplo, no que é perceptível na composição abrangente e global de Le Nôtre, uma vez que se liberta do vocabulário da paliçada estrita e recortada do caramanchão, sem vontade de querer existir, pois ele- mesmo que tenha praticado distúrbios aparentes (o bosque de nascentes), podemos nos permitir a liberdade de abandonar o desenvolvimento irrestrito das plantas.no que é perceptível na composição abrangente e global de Le Nôtre, uma vez que se liberta do vocabulário da paliçada de caramanchão estrita e aparada, sem vontade de querer existir, pois ele próprio praticou desordens aparentes (o bosque de fontes), podemos nos permitir a liberdade de abandonar o desenvolvimento irrestrito das plantas.no que é perceptível na composição abrangente e global de Le Nôtre, uma vez que se liberta do vocabulário da paliçada de caramanchão estrita e aparada, sem vontade de querer existir, pois ele mesmo praticou desordens aparentes (o bosque de fontes), podemos nos permitir a liberdade de abandonar o desenvolvimento irrestrito das plantas.
Seus caminhos gramados, assim como seus vastos prados semeados com grama, fizeram sua notoriedade. Esta é sua marca registrada?
Os becos gramados não pertencem a mim de forma alguma. Em Courances, há muito tempo, o atual proprietário removeu todos os caminhos de areia de Duchêne. Na Inglaterra, é um lugar comum. Gilles Clément elogiou. Ano a ano, a posição desse tipo de entrevista pode ser revista. Utilizo assim que posso, ou seja, se a passagem não se destinar a duzentas pessoas por dia, se não houver idas e vindas de veículos … Se o 'nós podemos, em qualquer caso, é melhor do que becos arenosos cuja capina foi abandonada após a última guerra em favor de cloratos de sódio e outros glifosatos herbívoros infernais!
Então, você poderia nos explicar exatamente como você faz para projetar um jardim?
Imagino que minha resposta será a mesma de todos os meus outros pequenos camaradas: existem tantas maneiras de abordar o pensamento de um lugar quanto existem. Digamos resumidamente que, antes de mais nada, temos que compilar os constrangimentos, os dados visuais e geográficos que são essenciais aos meus olhos no contexto atual, porque não são muito conceituais. Devemos também levar em consideração os diferentes elementos humanos, financeiros, de uso e de manutenção futura, então chegaremos ao significado. Conseguimos mais ou menos perceber como vai se delineando a formulação do lugar mesclando objetividade e talvez intuição.
Depois que esses jardins estão prontos, você volta para ver como eles evoluíram?
Não há jardins comprometidos que eu não revisite, mesmo que já tenham sido vendidos ou tenham mudado de proprietário. É uma necessidade de tutor… e uma reciprocidade de aulas: os fracassos ou as boas surpresas serão aproveitados novamente ao abordar outros jardins.
Atualmente você está trabalhando na criação de um jardim de nova expressão nos 15.000 m² do Bosque do Teatro da Água do Palácio de Versalhes. Você poderia nos contar sobre esse projeto? Onde você está agora?
Posso falar longamente sobre isso porque é atípico em minha própria experiência. É feito para Versalhes e apenas para Versalhes, e mais especificamente no contexto preciso deste bosque. A terra em que nascerá é um quadrilátero vazio que, com um rápido olhar, é uma folha aparentemente em branco. Aqui, ao contrário de um trabalho resultante de uma análise de local, o jardim permanecerá introvertido, parcialmente isolado do mundo para os olhos, mas mantido pelo pensamento, pela memória, pelos motores. Foi escrito com uma liberdade limitada pelo que acredito ser importante, certo ou errado, mas esse trabalho, explicações ou justificativas ora simplistas ora mais complexas podem, sem mimetismo, macaco ou diversão, ser referências a ele. história deste “Teatro da Água”. Portanto, será sempre um Teatro, e animado pela água,em uma clareira de luz na forma redonda das duas plantações anteriores com novas características de água, mas com referências ao monarca inicialmente comissionado e às crianças presentes desde o início nesta parte do parque (Golden Children Basin, etc.). Tudo isso em um cenário que tenta aludir aos rumos do futuro que nortearam Le Nôtre; as possibilidades de redescobrir através dos teixos irlandeses alguns marcos do que o Teatro havia sido quando foi construído, pelo menos espacialmente em suas direções, sua superfície - ou repetições de ritmos recorrentes como aqueles com os quais o bosque inicial foi composto.Hoje, estamos nessa fase de passagem das ideias à forma (não viabilidade) mas como será a implantação do arvoredo e, portanto, na fase a ser produzida de documentos que possibilitarão questionar as empresas para que façam fazer uma escolha e depois agir. Nesta fase, procuramos a relevância deste momento, com tudo o que o nosso tempo nos pode oferecer como respostas técnicas, qual será a economia, a fonte, ou a “gestão” deste bosque de aventura.
O livro
Louis Benech, 12 jardins na França
Autor: Eric Jansen
Fotógrafo: Eric Sander
Editor: Gourcuff Gradenigo
Entrevista com Laetitia Devillars
Crédito da foto de Une / Retrato Louis Benech pelo fotógrafo Eric Sander.
